DER MASKENZUG DER SEXUALITÄT (Rücktrittsforderungen an die Kannibalin)

"Liebe war für die Welt des Westens von Anfang an etwas Ambivalentes. Bereits bei Sappho (600 v. Chr.) oder noch im früher, im Epos von der trojanischen Helena, registriert die Kunst das Hin und Her zwischen Attraktion und Feindseligkeit, das jene perverse Faszination auszeichnet, die wir Liebe nennen. Dank der Abgrenztheit der westlichen Person gibt es im Westen einen Magnetismus der Erotik: ein elektrisches Kraftfeld zwischen Masken. Das moderne Streben nach Selbstverwirklichung ist dem sexuellen Glück nicht förderlich gewesen, weil das Bestehen auf dem eigenen Selbst bloß das amoralische Chaos der Libido heraufbeschwört. In der romantischen Rebellion gegen die bürgerliche Gesellschaft entwickelt, ist Freiheit die am meisten überschätzte Idee der Moderne. Nur in Gesellschaft ist es möglich, Individuum zu sein. Die Natur lauert vor den Toren der Gesellschaft, um uns an ihrem chtonischen Busen zu zerdrücken. Weg mit den Stereotypen, fordert der Feminismus. Aber Stereotypen, das sind die atemberaubenden Masken des Sexuellen, die Vehikel des Angriffs der westlichen Kunst gegen die Natur. Wo Phantasie ist, da ist auch Mythos. Mag sein, dass wir eine ethische Differenz zwischen Phantasie und Realität akzeptieren, dass wir in der Kunst Schrecken, Vergewaltigungen, Verstümmelungen tolerieren müssen, die wir in Gesellschaft nicht hinnehmen würden. Die Kunst ist die Quelle unseres Wissens über das was jenseits liegt; sie verrät uns, was die Natur im Schilde führt. Nicht Sexualität, sondern Brutalität ist das große, das vernachlässigte Thema auf der Tagesordnung des modernen Humanismus. Wir müssen das Chtonische ehren, ihm aber nicht unbedingt nachgeben. In ´The Rape of the Locke´ empfiehlt Pope den Humor als die einzige Lösung für den Krieg zwischen den Geschlechtern. Das gleiche gilt für unsere Knechtung durch die chtonische Natur. Finden wir uns mit unserem Leid ab, ändern wir, was zu ändern ist, und lachen wir über das übrige. Aber nehmen wir Kunst und Natur als das, was sie sind. Seit dem frühesten Altertum war die Kunst ein Maskenzug der Sexualität, von Ausgeburten des absolutistischen westlichen Geistes. Die Kunst des Westens ist Kino aus Sexualtiät und Traum. Kunst ist Form, die darum ringt, aus dem Alptraum der Natur zu erwachen."

Camille Paglia: Die Masken der Sexualität, Berlin 1992 (Byblos)

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Wie weit müssen ICH und ich zurücktreten vor der Leinwand des sichtbaren Lebens, um uns das einzuverleiben? Dass wir die Brutalität nicht leugnen können, ohne das AUTO und seine Libido sprachlos zu machen, bezeugten wir durch "Wildermuths Elbin". Doch kann das so lange nur als Fingerübung gelten, wie es uns nicht gelingt, Heilmanns Puppe bluten zu lassen. Durch die Adern einer Fischschwänzigen rinnt kaltes Blut. Darauf haben wir gesetzt und deshalb den Namen ergriffen. Das kann sich als Grund-Irrtum erweisen. Kein Weg zurück. Im Rücken ist nur die Wand.

Vergewaltigung einer Fischschwänzigen/ Schloss Belvedere, Wien

Für: irisnebel mit Dank für ihre großartige Serie über Psychedelische Wasser und Wasserfrauen